讲道理，有时候连埃米纳姆自己都有些羡慕周易。
他是1972年10月份出生的，截止到2003年2月份为止，刚刚好卡在了30岁整这个不上不下的数字上。
这是一个比较尴尬的年龄——所谓的年少轻狂到处diss人这一套营销手段，他已经快没办法用了。
以前十几岁、二十几岁到处开炮diss人，把辱骂对象写进歌里，别人看在才华的面子会说一声年少轻狂。但如果以后三十、四十多了他还这么干，那效果无疑是会大打折扣，甚至连找上门来的广告商都会减少。
可周易还很年轻，按照世界通用的周岁算法，今年虚岁22的周易现在才21岁。
虽然他心中仍旧对周易的挑衅很不爽，但他事到如今他也不得不承认，这家伙身上的才华支撑的起这种狂妄。
“不管怎么样，这一次格莱美你绝对不能够输。你们俩的共同提名，要么你拿，要么就你们俩都拿不到。”
经纪人还是着重强调了这一点。
事情发展到现在，就算是他这个美娱圈的老油条都不敢打包票了。
本来周易一个中国人能有多个提名就已经是格莱美照顾其专辑市场表现的结果了，但现在来看，他背后的公关渠道可能还要比埃米纳姆团队所想的还要广。
“毕竟就算抛开这个暂时还不知道到底要不要下场的三星，布隆夫曼集团的介入已经是实打实的了。虽然那个小埃德加·布隆夫曼就是个只会败家的二世祖，但人脉与势力确实是实打实的广……”
在华纳唱片、可口可乐甚至于乔布斯的苹果、皮克斯动画都在为周易公关格莱美的僵持时刻，被周建辉找来的布隆夫曼集团无疑是一个出乎了所有人预料的助力——
在他们看来刚从环球败走的小埃德加·布隆夫曼现在应该正处于暗自神伤的阶段，结果不知道被那个叫做建辉周的中国人灌了什么迷魂汤，居然愿意在八竿子打不着的情况下突然插手，打了所有人一个措手不及。
“我们现在还能联系的渠道有多少？”沉吟片刻后，冷静头脑风暴了一下的埃米纳姆凝声问道。
“有——”
铃铃铃！
经纪人正准备报菜名，西服口袋里的手机却突然响起了铃声——
“喂？”
三秒过后，在埃米纳姆那诧异注视下，经纪人一蹦三尺高，直接原地从沙发上弹了起来：“你说什么？！”
……………………
“迪士尼？？？”
帝都，华纳大楼，钱江办公室。
掰着杏仁的周易手上动作一顿，诧异地扭头看向了脸上笑意止不住的经纪人，语气里难得的带上了几分不可思议：“你是说，迪士尼的人也下场帮我公关了？”
“没错。”
高兴到就差原地吹个口哨的钱江托了下自己那壮硕的将军肚：“还记得《加勒比海盗》电影吗？这部电影的制作方就是迪士尼，而你恰好又与《加勒比海盗》有主题曲的合作。
“虽然这部电影目前还没有完成初剪，没办法寄给你让伱过一遍剧情与主题来写主题曲，但速度也快了，毕竟上映日期初步就定在今年6月份。”
钱江兴奋的讲述着自己从周建辉那边得到的事情经过：“还有，要跟你合作的那个史蒂夫·乔布斯你还记得吧，他一手带出来的皮克斯动画也与迪士尼有着极深的合作关系。
“周建辉就带着诚意先后拜访了负责《加勒比海盗》项目的迪士尼负责人与史蒂夫·乔布斯所介绍的迪士尼高层，说服了他们也加入到这场公关战当中……”
对于周建辉到底为了说服他们一起合作废了多少心血、废了多少脑细胞，钱江没有细说，他只是开心的通知了周易这个结果。
老实讲，周易很意外。
迪士尼，美国娱乐圈——不，应该说是国际娱乐圈内屹立不倒的巨头。
与现在已经深受资金链紧张等负面新闻缠身的时代华纳不同，迪士尼可以说是真正意义上的富强力壮，北美世界两开花。
自然而然的，迪士尼内部的派系斗争同样很激烈。
周建辉居然能在这种情况下为他争取到迪士尼部分派系的支持？
只能说不愧是快刀斩乱麻将华纳中国从谷底一把拉起来的总裁，这两把刷子真不是盖的。这一连串的公关手段可以说是尽显老辣，时机把握的刚刚好——
先是制造舆论，再是导向种族歧视给格莱美评委团制造社会舆论压力，紧接着便是华纳唱片+可口可乐的惯例公关；
这之后，就像是变戏法隔几天就变出一个盟友——先是苹果、再是皮克斯、再是布隆夫曼投资财团，最后更是拉来了迪士尼。
在打光了手上所有的底牌后还能给人一种“谁也不知道我还能拉来谁的”的假象，边上还有个三星小公主在辅助。
尤其是在迪士尼下场后，谁都不知道三星会不会也来。
“华纳唱片+可口可乐+苹果+皮克斯+布隆夫曼投资财团+迪士尼部分派系，你现在的公关资源已经足够了，我可以保证这届格莱美你绝对不会颗粒无收！”
说到最后的钱江甚至激动到涨红了脸颊：“你能够打破亚洲流行歌手在这一方面总计为0的记录，成为单开一页历史的人！”
亚洲流行乐坛，能够在格莱美流行乐领域拿下格莱美奖的，迄今为止一个都没有。
实际上，对于现年22岁的周易在美国攻城拔寨这件事，作为全球第二大音乐市场的日本实际上一直都是羡慕嫉妒恨的，这点从他们对周易的称呼就能看出来——
中国の音乐皇帝，而非亚洲。
虽然日本民间周易粉丝很多，但无奈日本乐坛历史上还真能抬出一位昭和时代的天才来对垒——1942年出生的坂本九。
16岁开始玩乐队正式于日本出道，短短三年时间便成长为了日本娱乐圈最着名的少年天才；
1961年，19岁的坂本九创作并演唱传奇歌曲《上を向いて歩こう》（昂首向前走），成功制霸日本乐坛。
两年之后，1963年，21岁的坂本九进军美国乐坛，并直接以这一首日本歌曲的英语《sukiyaki》拿下了美国公告牌单曲榜冠军，并且还是含金量十足的三连冠！
1964年，时年22岁的坂本九在美国打出了一年时间单曲销量过百万的亚洲神话。
要知道这可是1964年的美国。
少年天才，自此一飞冲天！
遗憾的是，因为其亚洲人、日本人的身份，这位日本娱乐圈的传奇天才并没有得到格莱美的青睐，反而因为背后公司不给力的缘故被欧美乐坛被频繁歧视。
心灰意冷的坂本九随即不再于美国活动，重新将重心挪回到了日本开始享受生活，并在主持、电影、舞台剧等方面都有所建树。
然而，1985年，这位日本乐坛中唯一一个反向打入了美国市场的日本歌手却死于一场空难，享年43岁。
也正是因为如此，在周易同样打入了美国市场后，日本很多媒体就直接搬出了坂本九这尊大神来对抗国内那些捧周易的粉丝言论。
没办法。
在滨崎步、仓木麻衣这两位败走美国后，唯一被日本乐坛寄予厚望的历史级天才宇多田光去年出乎所有人预料的闪婚去了，英文专遥遥无期，蜜月倒是度的正开心。
他们只能搬出坂本九这位逝者了。
同样的少年天才，同样的19岁一飞冲天；
坂本九20岁拿下美国b榜三连冠，21岁美单曲销量破百万，狠狠赚美元；
周易20岁美国单曲销量破百万，21岁拿下美国b榜单曲十二连冠，狠狠赚美元。
而且，正因为坂本九死于意外的缘故，这反而给了日本媒体无限吹逼的空间——
什么“要不是坂本君出了意外，亚洲歌坛荣誉第一人必然是他”之类的营销话术层出不穷。
更有甚者还在节目上模仿坂本九说出了“在下坂本，有何贵干”之类的装逼话语，为的就是对抗日本国内乐坛大量听众以及一些杂志报纸对周易的追捧言论。
当然，面对着这种情况，在华纳（日本）的运营下，周易在日本的粉丝反而愈发忠诚了起来。
“我认为易君拿下格莱美奖创造历史的几率还是很大的，毕竟他背后的是世界五大唱片公司之一的华纳，情况与当年的坂本君截然不同。”
日本富士电视台的一档音乐节目上，日本着名动画监督、在上个世纪末创造了足以载入世界动画历史的顶级动画神作《星际牛仔》的渡边信一郎在接受采访时旗帜鲜明的站在了周易这边。
《星际牛仔》作为一部将音乐玩到了极致的太空幻想公路片，渡边信一郎对于音乐的运用与致敬可以说是教科书级的。不仅仅在日本有着顶级神作的美誉，就算是在欧美也拥有大批量的粉丝。
日本着名配乐大师，创造了《草帽歌》、为日本国民级动漫《鲁邦三世》系列创作了经典主题曲的大野雄二同样在接受采访时站在周易这边——
“我并不认识周易君，但我认为他的歌曲有着超越这个时代的眼光与制作水平。
“在我们、甚至于欧美乐坛还停留在2000年的时候，他的歌曲与音乐审美就已经领先了我们一个十年，我是这么认为的……”
而作为周易目前所创作的最新歌曲，《superstar》也正是在这种时候被华纳、emi给联手引进了日本市场——
这两家想要借助周易人气打开孙燕兹、萧雅轩在日本市场的狼子野心昭然若揭，日本市场对此却无可奈何，只能任由周易带着人在他们身上进进出出。
虽然语言不通，但《superstar》那攒劲的旋律还是在日本开辟出了一个小范围市场，今年要与孙燕兹合作的仓木麻衣甚至在自己的表演现场演唱了这首歌的日文翻译版与周易的几首英文歌。
“《spuerstar》：音乐的新星，激荡心灵的绝美之声！”
2月13日，日本着名音乐杂志《snoozer》创始人兼主编田中宗一郎更是在自己的专栏中对这来自于中国的“天后组合”表达了自己的赞赏——
“当我们谈论音乐的美妙之处时，我们不仅仅是在谈论旋律和歌词，我们在谈论的是一种情感的流淌，一种心灵的共鸣。
“很幸运，在这样一首歌曲中，我觉得我不仅仅是听觉的受益者，更是心灵的旅行者。感谢周易君，他创作了这么一首能够带领我们穿越情感深渊的绝顶之作。
“《superstar》并非只是一首普通的流行曲，周易君融合了多种音乐元素，从动感的电子乐到动人的流行摇滚，每一个音符都像是经过精心雕琢的宝石，闪烁着独特的光芒。
“旋律的起伏跌宕，如同一场音乐的盛宴。再配合歌手那独特的嗓音，让人沉浸其中，难以自拔……”
坚决不承认自己收了华纳好处费，哪怕被拍到与华纳（日本）高层进出高级会所也坚决不认的田中宗一郎在重点突出孙燕兹的情况下，借着周易的名气对这么一首中文歌大吹特吹。
而emi这边也找到了日本业内着名的青年音乐评论家、被戏称为天才宇多田光特级研究员的编辑宇野维正对萧雅轩与周易进行了一番吹捧——
“《superstar》征服世界！”
一语双关，既捧了萧雅轩，又变相吹了周易一把，为其接下来的格莱美之行拉足了马力。
“在音乐的海洋中，每一颗星星都有它独特的光芒，《superstar》就是其中最耀眼的一颗。它不仅仅是一首歌曲，更是一段美丽的旋律，一种无法言喻的情感。
“我期待着superstar周易君能够在本届格莱美奖上突破历史，成为亚洲第一！”
无论是好心还是故意，生怕自己最后一条遮羞布都没了的日本乐坛与乐迷基本上都开始关注起了十天之后即将举行的格莱美颁奖礼。
国内，本来《superstar》就火了个一塌糊涂，网络上又有各种富哥愿意费点心思去搬运日本、美国互联网、新闻上对周易的评价与分析，那自然同样是讨论的热火朝天。
“卧槽！日本乐坛居然还有个这么牛逼的上古大神？”
“有一说一，日本毕竟是世界第二大音乐市场，比英国都强，有这种牛逼人物不稀奇，市场优质成熟。”
“楼上的，那个年代日本乐坛可拿不太出手，这人能走出日本就已经是个奇迹了，更别提在美国都这么屌。”
“我本来都以为周易这个经历已经是亚洲乐坛历史独一份的开挂了，现在看起来是我见识浅薄了……”
“不管了，人都死了，还是去地底下凉快去吧！周易给爷冲！”
“就是就是，周易放心飞！你只要拿了格莱美，我发誓此生绝对不再黑你！”
“……”
2003，国内的互联网虽然有墙，但那点防范力度对于习惯翻墙的国内网虫来说压根没什么难度，只需要稍微折腾一下就能够直接翻出去。
然后周易那在国外跟人激情对线的博客就被小黑子给原封不动的给搬了回来……
国内大多数网民这才意识到——这哥们居然不是窝里横？！
骂的这么带劲的吗？！
合着国内媒体的新闻那还是美化了之后才报道的？
“周易，去美国多骂点美国佬！就这样骂！”
“周易哥哥放心飞！我已经帮你骂回去了，不用谢！”
“大家尽管骂，没事，我们背着周易冲，有锅周易背。”
“……”
2月14日当天，已经开始收拾东西准备前往美国的周易看到互联网上的舆论时，眼睛都快眯成大小眼了。
尤其是当他发现了孙燕兹那混入人群中的带节奏账号后……
“你给我解释解释，什么叫有事周易冲，没事冲周易？”
孙燕兹家。
周易双臂交叉环抱于胸前，居高临下地注视着坐在电脑椅上的女人。
后者眼神飘忽，在与周易对视后，下意识地缩了缩脑袋，咧嘴一笑，企图萌混过关：“嘿嘿，周易你明天几点的飞机啊，我送你？”
(本章完)
他是1972年10月份出生的，截止到2003年2月份为止，刚刚好卡在了30岁整这个不上不下的数字上。
这是一个比较尴尬的年龄——所谓的年少轻狂到处diss人这一套营销手段，他已经快没办法用了。
以前十几岁、二十几岁到处开炮diss人，把辱骂对象写进歌里，别人看在才华的面子会说一声年少轻狂。但如果以后三十、四十多了他还这么干，那效果无疑是会大打折扣，甚至连找上门来的广告商都会减少。
可周易还很年轻，按照世界通用的周岁算法，今年虚岁22的周易现在才21岁。
虽然他心中仍旧对周易的挑衅很不爽，但他事到如今他也不得不承认，这家伙身上的才华支撑的起这种狂妄。
“不管怎么样，这一次格莱美你绝对不能够输。你们俩的共同提名，要么你拿，要么就你们俩都拿不到。”
经纪人还是着重强调了这一点。
事情发展到现在，就算是他这个美娱圈的老油条都不敢打包票了。
本来周易一个中国人能有多个提名就已经是格莱美照顾其专辑市场表现的结果了，但现在来看，他背后的公关渠道可能还要比埃米纳姆团队所想的还要广。
“毕竟就算抛开这个暂时还不知道到底要不要下场的三星，布隆夫曼集团的介入已经是实打实的了。虽然那个小埃德加·布隆夫曼就是个只会败家的二世祖，但人脉与势力确实是实打实的广……”
在华纳唱片、可口可乐甚至于乔布斯的苹果、皮克斯动画都在为周易公关格莱美的僵持时刻，被周建辉找来的布隆夫曼集团无疑是一个出乎了所有人预料的助力——
在他们看来刚从环球败走的小埃德加·布隆夫曼现在应该正处于暗自神伤的阶段，结果不知道被那个叫做建辉周的中国人灌了什么迷魂汤，居然愿意在八竿子打不着的情况下突然插手，打了所有人一个措手不及。
“我们现在还能联系的渠道有多少？”沉吟片刻后，冷静头脑风暴了一下的埃米纳姆凝声问道。
“有——”
铃铃铃！
经纪人正准备报菜名，西服口袋里的手机却突然响起了铃声——
“喂？”
三秒过后，在埃米纳姆那诧异注视下，经纪人一蹦三尺高，直接原地从沙发上弹了起来：“你说什么？！”
……………………
“迪士尼？？？”
帝都，华纳大楼，钱江办公室。
掰着杏仁的周易手上动作一顿，诧异地扭头看向了脸上笑意止不住的经纪人，语气里难得的带上了几分不可思议：“你是说，迪士尼的人也下场帮我公关了？”
“没错。”
高兴到就差原地吹个口哨的钱江托了下自己那壮硕的将军肚：“还记得《加勒比海盗》电影吗？这部电影的制作方就是迪士尼，而你恰好又与《加勒比海盗》有主题曲的合作。
“虽然这部电影目前还没有完成初剪，没办法寄给你让伱过一遍剧情与主题来写主题曲，但速度也快了，毕竟上映日期初步就定在今年6月份。”
钱江兴奋的讲述着自己从周建辉那边得到的事情经过：“还有，要跟你合作的那个史蒂夫·乔布斯你还记得吧，他一手带出来的皮克斯动画也与迪士尼有着极深的合作关系。
“周建辉就带着诚意先后拜访了负责《加勒比海盗》项目的迪士尼负责人与史蒂夫·乔布斯所介绍的迪士尼高层，说服了他们也加入到这场公关战当中……”
对于周建辉到底为了说服他们一起合作废了多少心血、废了多少脑细胞，钱江没有细说，他只是开心的通知了周易这个结果。
老实讲，周易很意外。
迪士尼，美国娱乐圈——不，应该说是国际娱乐圈内屹立不倒的巨头。
与现在已经深受资金链紧张等负面新闻缠身的时代华纳不同，迪士尼可以说是真正意义上的富强力壮，北美世界两开花。
自然而然的，迪士尼内部的派系斗争同样很激烈。
周建辉居然能在这种情况下为他争取到迪士尼部分派系的支持？
只能说不愧是快刀斩乱麻将华纳中国从谷底一把拉起来的总裁，这两把刷子真不是盖的。这一连串的公关手段可以说是尽显老辣，时机把握的刚刚好——
先是制造舆论，再是导向种族歧视给格莱美评委团制造社会舆论压力，紧接着便是华纳唱片+可口可乐的惯例公关；
这之后，就像是变戏法隔几天就变出一个盟友——先是苹果、再是皮克斯、再是布隆夫曼投资财团，最后更是拉来了迪士尼。
在打光了手上所有的底牌后还能给人一种“谁也不知道我还能拉来谁的”的假象，边上还有个三星小公主在辅助。
尤其是在迪士尼下场后，谁都不知道三星会不会也来。
“华纳唱片+可口可乐+苹果+皮克斯+布隆夫曼投资财团+迪士尼部分派系，你现在的公关资源已经足够了，我可以保证这届格莱美你绝对不会颗粒无收！”
说到最后的钱江甚至激动到涨红了脸颊：“你能够打破亚洲流行歌手在这一方面总计为0的记录，成为单开一页历史的人！”
亚洲流行乐坛，能够在格莱美流行乐领域拿下格莱美奖的，迄今为止一个都没有。
实际上，对于现年22岁的周易在美国攻城拔寨这件事，作为全球第二大音乐市场的日本实际上一直都是羡慕嫉妒恨的，这点从他们对周易的称呼就能看出来——
中国の音乐皇帝，而非亚洲。
虽然日本民间周易粉丝很多，但无奈日本乐坛历史上还真能抬出一位昭和时代的天才来对垒——1942年出生的坂本九。
16岁开始玩乐队正式于日本出道，短短三年时间便成长为了日本娱乐圈最着名的少年天才；
1961年，19岁的坂本九创作并演唱传奇歌曲《上を向いて歩こう》（昂首向前走），成功制霸日本乐坛。
两年之后，1963年，21岁的坂本九进军美国乐坛，并直接以这一首日本歌曲的英语《sukiyaki》拿下了美国公告牌单曲榜冠军，并且还是含金量十足的三连冠！
1964年，时年22岁的坂本九在美国打出了一年时间单曲销量过百万的亚洲神话。
要知道这可是1964年的美国。
少年天才，自此一飞冲天！
遗憾的是，因为其亚洲人、日本人的身份，这位日本娱乐圈的传奇天才并没有得到格莱美的青睐，反而因为背后公司不给力的缘故被欧美乐坛被频繁歧视。
心灰意冷的坂本九随即不再于美国活动，重新将重心挪回到了日本开始享受生活，并在主持、电影、舞台剧等方面都有所建树。
然而，1985年，这位日本乐坛中唯一一个反向打入了美国市场的日本歌手却死于一场空难，享年43岁。
也正是因为如此，在周易同样打入了美国市场后，日本很多媒体就直接搬出了坂本九这尊大神来对抗国内那些捧周易的粉丝言论。
没办法。
在滨崎步、仓木麻衣这两位败走美国后，唯一被日本乐坛寄予厚望的历史级天才宇多田光去年出乎所有人预料的闪婚去了，英文专遥遥无期，蜜月倒是度的正开心。
他们只能搬出坂本九这位逝者了。
同样的少年天才，同样的19岁一飞冲天；
坂本九20岁拿下美国b榜三连冠，21岁美单曲销量破百万，狠狠赚美元；
周易20岁美国单曲销量破百万，21岁拿下美国b榜单曲十二连冠，狠狠赚美元。
而且，正因为坂本九死于意外的缘故，这反而给了日本媒体无限吹逼的空间——
什么“要不是坂本君出了意外，亚洲歌坛荣誉第一人必然是他”之类的营销话术层出不穷。
更有甚者还在节目上模仿坂本九说出了“在下坂本，有何贵干”之类的装逼话语，为的就是对抗日本国内乐坛大量听众以及一些杂志报纸对周易的追捧言论。
当然，面对着这种情况，在华纳（日本）的运营下，周易在日本的粉丝反而愈发忠诚了起来。
“我认为易君拿下格莱美奖创造历史的几率还是很大的，毕竟他背后的是世界五大唱片公司之一的华纳，情况与当年的坂本君截然不同。”
日本富士电视台的一档音乐节目上，日本着名动画监督、在上个世纪末创造了足以载入世界动画历史的顶级动画神作《星际牛仔》的渡边信一郎在接受采访时旗帜鲜明的站在了周易这边。
《星际牛仔》作为一部将音乐玩到了极致的太空幻想公路片，渡边信一郎对于音乐的运用与致敬可以说是教科书级的。不仅仅在日本有着顶级神作的美誉，就算是在欧美也拥有大批量的粉丝。
日本着名配乐大师，创造了《草帽歌》、为日本国民级动漫《鲁邦三世》系列创作了经典主题曲的大野雄二同样在接受采访时站在周易这边——
“我并不认识周易君，但我认为他的歌曲有着超越这个时代的眼光与制作水平。
“在我们、甚至于欧美乐坛还停留在2000年的时候，他的歌曲与音乐审美就已经领先了我们一个十年，我是这么认为的……”
而作为周易目前所创作的最新歌曲，《superstar》也正是在这种时候被华纳、emi给联手引进了日本市场——
这两家想要借助周易人气打开孙燕兹、萧雅轩在日本市场的狼子野心昭然若揭，日本市场对此却无可奈何，只能任由周易带着人在他们身上进进出出。
虽然语言不通，但《superstar》那攒劲的旋律还是在日本开辟出了一个小范围市场，今年要与孙燕兹合作的仓木麻衣甚至在自己的表演现场演唱了这首歌的日文翻译版与周易的几首英文歌。
“《spuerstar》：音乐的新星，激荡心灵的绝美之声！”
2月13日，日本着名音乐杂志《snoozer》创始人兼主编田中宗一郎更是在自己的专栏中对这来自于中国的“天后组合”表达了自己的赞赏——
“当我们谈论音乐的美妙之处时，我们不仅仅是在谈论旋律和歌词，我们在谈论的是一种情感的流淌，一种心灵的共鸣。
“很幸运，在这样一首歌曲中，我觉得我不仅仅是听觉的受益者，更是心灵的旅行者。感谢周易君，他创作了这么一首能够带领我们穿越情感深渊的绝顶之作。
“《superstar》并非只是一首普通的流行曲，周易君融合了多种音乐元素，从动感的电子乐到动人的流行摇滚，每一个音符都像是经过精心雕琢的宝石，闪烁着独特的光芒。
“旋律的起伏跌宕，如同一场音乐的盛宴。再配合歌手那独特的嗓音，让人沉浸其中，难以自拔……”
坚决不承认自己收了华纳好处费，哪怕被拍到与华纳（日本）高层进出高级会所也坚决不认的田中宗一郎在重点突出孙燕兹的情况下，借着周易的名气对这么一首中文歌大吹特吹。
而emi这边也找到了日本业内着名的青年音乐评论家、被戏称为天才宇多田光特级研究员的编辑宇野维正对萧雅轩与周易进行了一番吹捧——
“《superstar》征服世界！”
一语双关，既捧了萧雅轩，又变相吹了周易一把，为其接下来的格莱美之行拉足了马力。
“在音乐的海洋中，每一颗星星都有它独特的光芒，《superstar》就是其中最耀眼的一颗。它不仅仅是一首歌曲，更是一段美丽的旋律，一种无法言喻的情感。
“我期待着superstar周易君能够在本届格莱美奖上突破历史，成为亚洲第一！”
无论是好心还是故意，生怕自己最后一条遮羞布都没了的日本乐坛与乐迷基本上都开始关注起了十天之后即将举行的格莱美颁奖礼。
国内，本来《superstar》就火了个一塌糊涂，网络上又有各种富哥愿意费点心思去搬运日本、美国互联网、新闻上对周易的评价与分析，那自然同样是讨论的热火朝天。
“卧槽！日本乐坛居然还有个这么牛逼的上古大神？”
“有一说一，日本毕竟是世界第二大音乐市场，比英国都强，有这种牛逼人物不稀奇，市场优质成熟。”
“楼上的，那个年代日本乐坛可拿不太出手，这人能走出日本就已经是个奇迹了，更别提在美国都这么屌。”
“我本来都以为周易这个经历已经是亚洲乐坛历史独一份的开挂了，现在看起来是我见识浅薄了……”
“不管了，人都死了，还是去地底下凉快去吧！周易给爷冲！”
“就是就是，周易放心飞！你只要拿了格莱美，我发誓此生绝对不再黑你！”
“……”
2003，国内的互联网虽然有墙，但那点防范力度对于习惯翻墙的国内网虫来说压根没什么难度，只需要稍微折腾一下就能够直接翻出去。
然后周易那在国外跟人激情对线的博客就被小黑子给原封不动的给搬了回来……
国内大多数网民这才意识到——这哥们居然不是窝里横？！
骂的这么带劲的吗？！
合着国内媒体的新闻那还是美化了之后才报道的？
“周易，去美国多骂点美国佬！就这样骂！”
“周易哥哥放心飞！我已经帮你骂回去了，不用谢！”
“大家尽管骂，没事，我们背着周易冲，有锅周易背。”
“……”
2月14日当天，已经开始收拾东西准备前往美国的周易看到互联网上的舆论时，眼睛都快眯成大小眼了。
尤其是当他发现了孙燕兹那混入人群中的带节奏账号后……
“你给我解释解释，什么叫有事周易冲，没事冲周易？”
孙燕兹家。
周易双臂交叉环抱于胸前，居高临下地注视着坐在电脑椅上的女人。
后者眼神飘忽，在与周易对视后，下意识地缩了缩脑袋，咧嘴一笑，企图萌混过关：“嘿嘿，周易你明天几点的飞机啊，我送你？”
(本章完)